Её боготворили классики режиссуры времён немого кинематографа Антон Брагалья и Балдассарре Негрони, ей покровительствовал дуче – Бенито Муссолини, а для её «мимических танцев» писал музыку Риккардо Пик-Манджагалли – директор Миланской консерватории. Но прославилась Я Руская в первую очередь как талантливый педагог и основательница итальянской Национальной академии танца.
Блистать в театре «Ла Скала» Я Руская стала лишь тридцати лет от роду, в 1932 году – всего через пару лет – она завершит карьеру и возглавит балетную школу театра. До этого она танцевала на миланских сценах – «Театро Даль Верме», «Театро Дель Эспозиционе», – а однажды снялась в кино в главной роли вместе со знаменитым Мацистом. Настоящей легендой Я Рускую сделал её второй супруг, главный редактор крупнейшей ежедневной газеты «Коррьере делла сера» Альдо Борелли, и с середины 30-х годов прошлого века итальянская пресса до сих пор пишет о ней как о самой яркой звезде итальянского балета.
Этуаль с «коричневым» прошлым
Уроженка Керчи Женя Борисенко родилась в 1902 году в семье военного и с самого детства увлекалась балетом. После революции она оказалась вместе с отцом в эмиграции, училась в Женеве, вышла замуж в Константинополе, родила сына в Лондоне, но в начале 20-х годов перебралась в Рим, а затем в Милан. Её приметил футурист Брагалья (кстати, большой поклонник и популяризатор Дягилева), он же придумал ей сценический псевдоним – Я Руская. Скандальные, нетипичные для того времени балетные постановки Брагальи привлекали внимание публики, и вскоре Борисенко стали сравнивать с популярнейшей в те времена Айседорой Дункан. Я Руская много экспериментировала, синтезируя модернистские «ритмические танцы» с античной традицией и добавляя в свои танцевальные этюды изрядную долю пантомимы. С ней почитали за честь работать именитые постановщики Гвидо Сальвини и Карло Клаузетти, но настоящим признанием таланта балерины стало строительство миланским муниципалитетом в середине 30-х годов – специально для неё – театра на Монте Тордо на 2 тыс. мест.
Ещё в 1927 году Я Руская издала свою книгу «Танец как способ бытия» – она сразу же стала бестселлером, выдержав несколько переизданий, но главное – взбудоражила интерес к балету среди несовершеннолетних девочек. Идея книги была такая – балету следует учить как бы в два этапа, отдельно – отроковиц с 8 лет, преподавая им «вводный курс» и не требуя многого, и только затем отбирать из них балерин для профессиональной, «взрослой», подготовки. Опыт Я Руской был признан настолько успешным и верным, что «Ла Скала» полностью перекроил свой учебный процесс для балерин, разделив обучение совсем юных и тех, кто постарше. И даже после скандала с руководством театра и ухода Я Руской «Ла Скала» не отказался от её методических наработок.
Одиннадцать лет подряд признаны самыми жаркими за весь период метеонаблюдений. Согласно докладу Всемирной метеорологической организации «Состояние глобального климата» за 2025 год, период с 2015 по 2025 год стал рекордным по температурным показателям.
А затем последовал недолгий период увлечения Я Руской модными на тот момент в Италии и Германии идеями. В 1936 году группа её учениц представила в берлинском Театре на площади Хорста Весселя хореографическую постановку, посвящённую Олимпийским играм, – и удостоилась особой награды от фюрера. Чуть раньше балерина сдружилась с Маргеритой Сарфатти, наперсницей Муссолини, вдохновлявшей – несмотря на еврейское происхождение – итальянскую фашистскую культурную повестку первой половины 30-х годов. Протекция Сарфатти позволила Я Руской открыть ещё одну балетную школу – в Риме, «при значительной государственной поддержке» (как отмечала итальянская журналистка Клаудиа Скандура в статье «Русская эмиграция в Италии в 1917–1940 годах», опубликованной в 1995 году в издании Europa Orientalis). Благодаря личной поддержке дуче эта балетная школа впоследствии была преобразована в Королевскую школу танца, а затем её присоединили к итальянской Академии драматического искусства под руководством Сильвио д’Амико и в 1948 году заново переучредили как Национальную академию танца на Авентинском холме в роскошных залах античного Замка Цезарей (Castello dei Cesari). Этой балетной школой Я Руская руководила до самой смерти в 1970 году. Местные коммунисты (а их влияние в послевоенной Италии было весьма велико) регулярно пеняли ей на её «коричневое» прошлое, неоднократно пытались отнять у неё школу, но тщетно. Всякий раз за балерину вступались её ученицы, среди которых было немало звёзд первой величины, такие как Джулиана Пенци и Флавия Паппачена (два года назад вышел в свет её фолиант «Я Руская: от свободного экспрессивного танца до создания Национальной академии танца»).
«Красивая, хитрая и решительная»
О Я Руской долгое время было не принято упоминать в советской балетной историографии – «благодаря» видным итальянским коммунистам, таким как Пальмиро Тольятти, Джанни Родари и Энрике Берлингуэру, в СССР её считали «фашисткой». Она так и не покаялась в том, что принимала награды и драгоценности от Муссолини и Гитлера и публично не осудила режим (хотя на этом настаивали). Кстати, все эти дарёные драгоценности – а они стоили целое состояние (в начале 70-х их оценивали в несколько миллионов долларов) – Я Руская завещала своим ученицам. В самом конце 60-х годов, когда в Италии гастролировала наша Майя Плисецкая, ей строго-настрого запретили встречаться с Я Руской (намеревавшейся подарить советской звезде бриллианты из своей коллекции на память). И Плисецкая не посмела ослушаться.
Клаудиа Скандура описывала Я Рускую как «красивую и волевую женщину», на протяжении нескольких десятилетий влиявшей на преподавание танца в Италии и «намеренно дистанцировавшей искусство балета от искусства театра». Эстетические идеалы балерины исследовательница описывала как «холодные и абстрактные», а её личность – как «хитрую и решительную». В обучение Я Руская принимала исключительно девочек, будучи свято убеждена в том, что балетное искусство – сугубо женская стезя. Кстати, до сегодняшнего дня школа Я Руской остаётся единственной в стране (!) государственной профессиональной школой балетного танца. «Её отношения с фашистским режимом и обслуживание питавших режим мифологем, – писала Скандура, – скандальное завещание самым верным ученицам миллионного наследства, а также получившие широкое распространение невероятные истории из её жизни сделали Я Рускую фигурой, способной вызывать как величайшее отвращение, так и самую непреодолимую страсть».
В 2021–2022 годах в римском музее Boncompagni Ludovisi работала экспозиция «Я Руская. Костюмы, фотографии, документы. 1929–1940», посвящённая 120-летию знаменитой итальянской балерины русского происхождения. О ней пишут книги, в Риме проводится хореографический фестиваль её имени Jia Ruskaja Premio Roma. Похоронена этуаль на римском кладбище Тестаччо, неподалёку от могилы другого знаменитого россиянина, художника Карла Брюллова.
