Её боготворили классики режиссуры времён немого кинематографа Антон Брагалья и Балдассарре Негрони, ей покровительствовал дуче – Бенито Муссолини, а для её «мимических танцев» писал музыку Риккардо Пик-Манджагалли – директор Миланской консерватории. Но прославилась Я Руская в первую очередь как талантливый педагог и основательница итальянской Национальной академии танца.
Блистать в театре «Ла Скала» Я Руская стала лишь тридцати лет от роду, в 1932 году – всего через пару лет – она завершит карьеру и возглавит балетную школу театра. До этого она танцевала на миланских сценах – «Театро Даль Верме», «Театро Дель Эспозиционе», – а однажды снялась в кино в главной роли вместе со знаменитым Мацистом. Настоящей легендой Я Рускую сделал её второй супруг, главный редактор крупнейшей ежедневной газеты «Коррьере делла сера» Альдо Борелли, и с середины 30-х годов прошлого века итальянская пресса до сих пор пишет о ней как о самой яркой звезде итальянского балета.
Этуаль с «коричневым» прошлым
Уроженка Керчи Женя Борисенко родилась в 1902 году в семье военного и с самого детства увлекалась балетом. После революции она оказалась вместе с отцом в эмиграции, училась в Женеве, вышла замуж в Константинополе, родила сына в Лондоне, но в начале 20-х годов перебралась в Рим, а затем в Милан. Её приметил футурист Брагалья (кстати, большой поклонник и популяризатор Дягилева), он же придумал ей сценический псевдоним – Я Руская. Скандальные, нетипичные для того времени балетные постановки Брагальи привлекали внимание публики, и вскоре Борисенко стали сравнивать с популярнейшей в те времена Айседорой Дункан. Я Руская много экспериментировала, синтезируя модернистские «ритмические танцы» с античной традицией и добавляя в свои танцевальные этюды изрядную долю пантомимы. С ней почитали за честь работать именитые постановщики Гвидо Сальвини и Карло Клаузетти, но настоящим признанием таланта балерины стало строительство миланским муниципалитетом в середине 30-х годов – специально для неё – театра на Монте Тордо на 2 тыс. мест.
Ещё в 1927 году Я Руская издала свою книгу «Танец как способ бытия» – она сразу же стала бестселлером, выдержав несколько переизданий, но главное – взбудоражила интерес к балету среди несовершеннолетних девочек. Идея книги была такая – балету следует учить как бы в два этапа, отдельно – отроковиц с 8 лет, преподавая им «вводный курс» и не требуя многого, и только затем отбирать из них балерин для профессиональной, «взрослой», подготовки. Опыт Я Руской был признан настолько успешным и верным, что «Ла Скала» полностью перекроил свой учебный процесс для балерин, разделив обучение совсем юных и тех, кто постарше. И даже после скандала с руководством театра и ухода Я Руской «Ла Скала» не отказался от её методических наработок.
В середине прошлого века американские спецслужбы проводили исследования, призванные установить контроль над чужим разумом. ЦРУ использовало наркотики, в том числе, в отношении людей, которые не знали, что участвуют в эксперименте.
А затем последовал недолгий период увлечения Я Руской модными на тот момент в Италии и Германии идеями. В 1936 году группа её учениц представила в берлинском Театре на площади Хорста Весселя хореографическую постановку, посвящённую Олимпийским играм, – и удостоилась особой награды от фюрера. Чуть раньше балерина сдружилась с Маргеритой Сарфатти, наперсницей Муссолини, вдохновлявшей – несмотря на еврейское происхождение – итальянскую фашистскую культурную повестку первой половины 30-х годов. Протекция Сарфатти позволила Я Руской открыть ещё одну балетную школу – в Риме, «при значительной государственной поддержке» (как отмечала итальянская журналистка Клаудиа Скандура в статье «Русская эмиграция в Италии в 1917–1940 годах», опубликованной в 1995 году в издании Europa Orientalis). Благодаря личной поддержке дуче эта балетная школа впоследствии была преобразована в Королевскую школу танца, а затем её присоединили к итальянской Академии драматического искусства под руководством Сильвио д’Амико и в 1948 году заново переучредили как Национальную академию танца на Авентинском холме в роскошных залах античного Замка Цезарей (Castello dei Cesari). Этой балетной школой Я Руская руководила до самой смерти в 1970 году. Местные коммунисты (а их влияние в послевоенной Италии было весьма велико) регулярно пеняли ей на её «коричневое» прошлое, неоднократно пытались отнять у неё школу, но тщетно. Всякий раз за балерину вступались её ученицы, среди которых было немало звёзд первой величины, такие как Джулиана Пенци и Флавия Паппачена (два года назад вышел в свет её фолиант «Я Руская: от свободного экспрессивного танца до создания Национальной академии танца»).
«Красивая, хитрая и решительная»
О Я Руской долгое время было не принято упоминать в советской балетной историографии – «благодаря» видным итальянским коммунистам, таким как Пальмиро Тольятти, Джанни Родари и Энрике Берлингуэру, в СССР её считали «фашисткой». Она так и не покаялась в том, что принимала награды и драгоценности от Муссолини и Гитлера и публично не осудила режим (хотя на этом настаивали). Кстати, все эти дарёные драгоценности – а они стоили целое состояние (в начале 70-х их оценивали в несколько миллионов долларов) – Я Руская завещала своим ученицам. В самом конце 60-х годов, когда в Италии гастролировала наша Майя Плисецкая, ей строго-настрого запретили встречаться с Я Руской (намеревавшейся подарить советской звезде бриллианты из своей коллекции на память). И Плисецкая не посмела ослушаться.
Клаудиа Скандура описывала Я Рускую как «красивую и волевую женщину», на протяжении нескольких десятилетий влиявшей на преподавание танца в Италии и «намеренно дистанцировавшей искусство балета от искусства театра». Эстетические идеалы балерины исследовательница описывала как «холодные и абстрактные», а её личность – как «хитрую и решительную». В обучение Я Руская принимала исключительно девочек, будучи свято убеждена в том, что балетное искусство – сугубо женская стезя. Кстати, до сегодняшнего дня школа Я Руской остаётся единственной в стране (!) государственной профессиональной школой балетного танца. «Её отношения с фашистским режимом и обслуживание питавших режим мифологем, – писала Скандура, – скандальное завещание самым верным ученицам миллионного наследства, а также получившие широкое распространение невероятные истории из её жизни сделали Я Рускую фигурой, способной вызывать как величайшее отвращение, так и самую непреодолимую страсть».
В 2021–2022 годах в римском музее Boncompagni Ludovisi работала экспозиция «Я Руская. Костюмы, фотографии, документы. 1929–1940», посвящённая 120-летию знаменитой итальянской балерины русского происхождения. О ней пишут книги, в Риме проводится хореографический фестиваль её имени Jia Ruskaja Premio Roma. Похоронена этуаль на римском кладбище Тестаччо, неподалёку от могилы другого знаменитого россиянина, художника Карла Брюллова.
